סטיבן ס 'דקייט הייתה נוכחות קבועה בטלוויזיה מאז סוף שנות ה -90, עובדת על תוכניות כמו באפי ציידת הערפדים , מַלְאָך , סמולוויל , ספרטקוס , ולאחרונה, מארוול'ס נוֹעָז . ובעוד שהוא ביים פרקים של רוב התוכניות האלה לאורך השנים, מרד פסיפיק רים מציין את הופעת הבכורה שלו במאי.
בתחילת החודש שוחחתי עם DeKnight בטריילר ממוזג במגרש אולפני יוניברסל, שם הוא דיבר על איך הסרט השתנה לאחר גיירמו דל טורו יצא מכיסא הבמאי, כיצד הרקע שלו בטלוויזיה עורר בו השראה ליצור גישה של חדר סופרים לתסריט זה, תרבות הפופ שהשפיעה עליו ( ג'וני סוקו והרובוט המעופף שלו , מישהו?), עובד עם הצלם של מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר להחיות את ההמשך הזה בגודל ייגר, ועוד הרבה.
ראיון סטיבן ס 'דקייט
גילרמו דל טורו אמר כי במקור כתב תסריט לכך ו עבד על כמה טיוטות לפני שבסופו של דבר מתרחק לביים צורת המים . איזה סוג של שינויים ביצעת בתסריט זה כדי להטביע עליו חותמת משלך?
בעצם התחלנו מאפס. הקמתי חדר סופרים, מאוד באופנת טלוויזיה. חצי כותבי טלוויזיה, חצי סופרים עלילתיים. היה לי בראש סיפור העלה שגילרמו מצא חן בעיניו, אז כתבתי מתווה של שמונה עמודים, ומתוך המתווה הזה, הסופרים האחרים עזרו לי לבשר את הכל. בחרתי שניים מאותם סופרים שיכתבו בפועל את התסריט. היינו במצוקת זמן כזו, כולנו היינו צריכים לקחת חתיכה ולהתחיל לעבוד עליה.
איך היה התהליך הזה עבורך ועבור הצוות שלך? פשוט שברת את התסריט במדורים ואז שילבת את כל העניין?
כן, בעצם מה שקרה זה היה אני ושני סופרים אחרים: אמילי קרמייקל וקירה סניידר. ושברנו את התסריט פחות או יותר לשניים. אמילי לקחה מחצית אחת, קירה לקחה את החצי השני, וכשהם היו מסיימים סצנות, הם היו שולחים אותם אלי ואני יעבד אותם מחדש כדי להרכיב הכל. אז זה היה סוג מהיר מאוד, מהיר מאוד בטלוויזיה.
כשאתה כותב ומביים משהו בעצמך, אתה יכול לכתוב בעין במאי - לדעת מה אפשרי ופרקטי להשיג על הסט. אבל עבדת עם כמה כותבים שונים על זה. האם היו רגעים או סצנות שמישהו מהכותבים המשותפים שלך העלו אותם שגרם לסופר שבך לומר, 'זה רעיון מצוין', אבל הבמאי שבך אומר, 'איך לעזאזל אנחנו הולכים להשיג את זה?'
כל הזמן. במיוחד בחדר שבו הועלו רעיונות, רעיונות נפלאים והייתי צריך לומר, 'תראה, אני אוהב את הרעיון הזה, אבל זה 30 מיליון דולר נוספים שאנחנו לא נוכל להוציא.' או 'אנחנו לא הולכים להצליח להרוג את הדמות הראשית 20 דקות לסרט. '
זה היה על השולחן?
ал мени жакшы көрөт, бирок мени сурабайт
הכל על השולחן. מה שאני אוהב בתהליך של חדר סופרים הוא אפילו בתור הבמאי / כותב שותף, אני זורק הרבה רעיונות רעים. אני זורק רעיון וכולם כמו, 'טוב, אנחנו לא אוהבים את זה כי זה'. ואני אהיה כמו, 'כן, בעצם, את צודקת'. אז לנקוב חורים בסיפור זה חלק את התהליך, וכולם דוחפים את כולם. זה נהדר.
מה היה בקירה ואמילי שגרם לך לבחור אותם לפרויקט זה?
עבדתי עם קירה בעבר. היא הייתה חלק מחדר הסופרים שלי כשאני פיתחתי מופע מדעי מדע עבור סטארז בשם 'פלישה'. אז הכרתי אותה ממש טוב מכך, ותמיד אהבתי את הכתיבה שלה. היא למעשה כתבה תסריט לזה ואני זוכר שאמרתי שזו הייתה הפעם הראשונה שקראתי תסריט של מישהו אחר שרציתי לביים זה לא היה הדבר שלי. ואמילי פגשתי דרך אגדה. ראיתי את אחד מסרטיה הקצרים שהיא עשתה, שלדעתי היה מבריק לחלוטין. זה היה מוזר, היו בו דמויות נהדרות.
איזה מהם היה זה?
זה היה על שני הגנבים. ממש נהדר. אני לא זוכר את השם של זה. [ עדכון : זה נקרא בַּרזֶל , ואתה יכול צפה בזה כאן .] אבל ממש התרשמתי והרגשתי מרמת בטן ששני אלה יהיו האנשים הנכונים. כתבנו טיוטה שלמה עם [ פסיפיק רים הדמות הראשית] ראלי בקט כמוביל הסרט, סיים אותו. וממש יום אחרי שסיימנו את זה, צ'רלי [ הונאם , שגילם את בקט במקור 2013] - מי נפלא - הודיע שהוא עושה את פרויקט התשוקה שלו: גרסה מחודשת של פַּרְפַּר שנורה בדיוק באמצע לוח הזמנים שלנו. לא יכולנו להזיז את תאריך הצילומים שלנו בגלל תאריך השחרור ולוח הזמנים של שחקן אחר. אז היינו חייבים לבצע מכונות מהירות מחדש. [מפיקים] מרי הורה וגיירמו העלה את הרעיון של בנו של חג השבועות של סטאקר, אז הבאנו סופר ת.ס. נובלין שכתב הרץ במבוך סרטים - בחור פנטסטי - שבאמת עזר לשנות את זה מראלי בקט לג'ייק חג השבועות.
התפתחות מאוחרת ושוברת כזו נראית כמו משהו שישליך אנשים לתוהו ובוהו. איך כולכם שמרתם על הראש בזמן כזה של משבר כשמועד השחרור כבר נעול?
אתה פשוט חורש קדימה. דבר אחד הטלוויזיה לימדה אותי הוא שתקבל כדורי עקומה, ועליך פשוט לומר, 'בסדר, בסדר. זה לא טוב, אבל איך נגרום לזה לעבוד? ’זה תמיד קורה. זה נהדר גם כבמאי מכיוון שבכל פעם שאתה עולה על הסט, אתה בא להגדיר מוכן לצילומים הלך עם הרוח . ואז קורה משהו, ופתאום אתה מאבד ארבע שעות ואתה צריך לזרוק את כל מה שתכננת מהחלון, אז אתה פשוט צריך להיות זריז בכל הרמות של יצירת סרט.
