ажыдаар топ супер уланат
ברוב סרטי פיקסאר יש במאי משותף, אולם ככל הנראה לכל מי שצופה בסרט של פיקסאר אין מושג מה הבמאי המשותף עושה. אז בזמן שעשיתי יום עיתונות מוביל לסרט ההמשך הקרוב של פיקסאר למצוא את דורי החלטתי לשאול את הבמאי אנדרו סטנטון כדי לעזור להסביר כיצד המנהל המשותף שלו אנגוס מקליין תורם לסרט הכללי.
מה עושה במאי משותף בסרט פיקסאר?
הנה מה למצוא את דורי מְנַהֵל אנדרו סטנטון היה צריך לומר על התפקיד בו מנהל שותפו אנגוס מקליין משחק בהפקת ההמשך:
ובכן, העניין של במאי משותף, לאחר שעשיתי זאת בעצמי במשך שתיים-שלוש תמונות, זה שקע של כל המקצועות. ואתה בדרך כלל משחק בכוחות של מה שלך ... אז נקודות החוזק של אנגוס אינן בהכרח בסדר כלשהו, אלא אנימציה וסיפור, אבל הוא גם מאוד פיקח בהפקה כי הוא נאלץ לעשות מכנסיים קצרים בעצמו. וזה בדיוק כמו שעבדתי אצל ג'ון [לסטר].
אנדרו סטנטון שימש בתפקיד ג'ון לסטר מנהל שותף ב חיי חרק . הוא מסביר כיצד עבדו יחסי העבודה שלו באותו סרט:
כמו שלג'ון יש מיקרוסקופים לעיניים. הוא יכול פשוט לראות פרטים ברמה שאני פשוט לא יכול. נולדתי לחשוב רק רחב והקשר. תמיד הייתי אומר שחיוונו אותנו להסתכל בטלסקופ מקצוות שונים ולהיפגש באמצע. והנה, אנגוס היא אותה דרך.
הכירו את Finding Dory, מנהל שותף, אנגוס מקליין
אנגוס מקליין , שהתחיל בפיקסאר כאנימטור ב המשחק של גרי , עבד על רבים מסרטי פיקסאר הגדולים לאורך השנים: A Bug's Life, Toy Story 2, Monsters Inc, The Incredibles, Finding Nemo, Cars, Ratatouille, Up ו צעצוע של סיפור 3 . על סטנטון WALL-E , MacLane שודרג מאנימטור לבימוי אנימטור ואמן סטוריבורד, מה שהוביל להופעת הבכורה שלו בבימוי עם WALL-E סרט קצר ספין-אוף BURN-E . אנגוס עשה לעצמו שם גדול בקהילת האמנות של לגו ועיצב ערכת הלגו של WALL-E שהוצא לאור ירוק ממעבדת לגו רעיונות.
מאז כתב ומביים מקליין את הסרט הקצר צעצועים של סיפור צעצועים: פריי קטן כמו גם ספיישל הטלוויזיה צעצוע של סיפור אימה . למצוא את דורי הוא ההופעה הראשונה של מקליין לבימוי משותף, ונראה שהוא כנראה בדרך הקריירה לביים פיצ'ר של פיקסאר לאחר מכן.
סטנטון הסביר לי אילו נקודות חוזק מקליין מביא כמנהל שותף:
הוא פשוט יכול לראות את הפרטים הקטנים. הוא יכול לומר כאילו דבר אחד כבוי ואי אפשר אפילו לראות את זה. ואז הוא ישנה את זה ואז אה, אני באמת יכול להעריך את השינוי הזה. יש לו השפעה כזו שטעמו וסגנונו מקבל ומחלחל לכל דבר.
таш муздак Стив Остин кыймылдайт
בעוד שהחזון של אנדרו מוביל את המטען, אנגוס הוא עוד קול של דיון אמנותי עבור הסרט כולו, ובעל הידע הנרחב של הסרט והסיפור. אנגוס אומר כי אנדרו מושקע יותר במסע הרגשי בזמן שהוא יותר קומדי ומבוסס על פה, ומציע השוואה בין תרבות הפופ: 'אני יותר ספוק, הוא יותר קירק.'
סרט של פיקסאר דורש לעשות כל כך הרבה חלקים נעים ועובדת העניין היא שלבמאי יש רק כמות מסוימת של שעות ביום ולא יכול להיות בכל מקום לדבר עם כולם. אז בעוד במאי שותף תורם ומוסיף את החומר, תפקידו הוא גם להיות סוג של שיבוט של הבמאי באותם זמנים בהם הם לא יכולים להיות חלק מכמה היבטים של הכנת התבשיל. שאלתי את אנגוס מה זה אומר להיות במאי משותף והוא הסביר שהוא נמצא בכל הפגישות לסרט, אבל הם חילקו תפקידים כאשר הזמן היה גורם.
זו מערכת יחסים סימביוטית, ובעיקר מכיוון שסטנטון הוא סגן נשיא פיקסאר, יש לו חובות שמרחיקות אותו מסרטו מדי פעם. כזכור, פיקסאר עובדת על סרטים חמש או שש שנים מאז צאתם לאקרנים, ואנדרו הוא חלק מהאמון המוחי בהנחיית אותם סרטים. כרגע הסרטים האלה כללו את לי אונקריץ ' קוקו, מכוניות 3, המדהים 2, צעצוע של סיפור 4 , שני פרויקטים ללא כותרת אך מתוארכים לשנת 2020 והמון סרטים קצרים.
עבור סטנטון זה עובד כטמיע:
זה במסווה או תחת הרצון לאהוב מחמאה מה שלא יהיה אני מנסה לעשות. הוא פשוט מנסה להידבק ככל האפשר בכל מה שאני מנסה לחפש. כמו באותו אופן שהייתי עושה עם ג'ון. אבל אז לראות איך הוא יכול לאהוב את התבלינים או להתאים את זה היטב. ובעצם על בסיס יומיומי, זה כמו, אנגוס, אתה יכול ללכת לכסות את זה בזמן שאני הולך לכסות את זה? ואם אתה מסונכרן, אנשים יכולים להרגיש שכאשר הם מדברים עם אנגוס הם באמת מדברים איתי. שהם מקבלים את אותה ההחלטה. וזה עובד רק כשאתה באמת מסונכרן. והוא ואני הצלחנו לחלק ולכבוש כמעט מאז תחילת ההפקה הזו.
אנגוס היה אחד האנשים הראשונים שסטנטון סיפר על הרעיון שלו ל למצוא את נמו סרט המשך. לצד בוב פיטרסון, הם ישבו בתחילה בחדר סיפור וסיפקו רעיונות שונים למקומות שהסיפור יכול להביא לדורי. רצף בריכות המגע בסרט יצא מתוך רעיון בפגישות אלו. ומאוחר יותר במהלך אַמִיץ במסיבת עטיפה, סטנטון ביקש מאנגוס להמשיך למצוא את דורי כמנהל שותף.
мурунку кайра чогуу болгусу келет
בעוד שלאולפנים אחרים כמו אולפני האנימציה של וולט דיסני ו- DreamWorks אנימציה אין בדרך כלל 'במאי משותף', לעתים קרובות אנו רואים יותר מבמאי אחד שזוכה לסרטי אנימציה. אבל התואר במאי משותף אינו מוגבל רק לסרטי פיקסאר, לפעמים גם סרטי לייב אקשן מקבלים את התואר. לדוגמא, לפרננדו מאירלס יש מנהלת שותפה (קטיה לונד) על השבחים עיר האל . לדני בויל היה במאי משותף (טאנדן חסר אהבה) מיליונר סלומדוג , כנראה כדי לסייע בתקשורת עם השחקנים והצוות ההודי. למעשה הייתה מחלוקת בשנת 2009 כיוון שטנדן לא זכה לקרדיט ברוב פרסי הבימוי והמועמדויות.
ישנן סיבות רבות מדוע אגודת הבמאים של אמריקה מנוגדת לרעיון של שני במאים או יותר לסרט לייב אקשן, אך בעיקר להגן על יחידת החזון של יוצר הסרט . הגילדה מאפשרת צמדי במאי אחים או אחות (כמו האחים קון, האחים רוסו או הוואצ'ובסקיס), אך עבור סרטי לייב אקשן, הבמאים צריכים לחפש ויתור על בימוי משותף על מנת לקבל זיכוי משולב על הופעה חיה. סרט האיחוד. הבמאי רוברט רודריגז התפטר מפורסמת מאגודת הבמאים של אמריקה בסכסוך אם הוא יכול להביא את מחבר הסרט עיר חטאים הקומיקס, פרנק מילר, כבמאי שותף לזכות העיבוד הקולנועי שלו.
