שיר הצללה של צליפת שוט מהדורת דלוקס; ראיון של ג'סטין הורביץ - / סרט

לפני כמה חודשים, כאשר הקמנו את הסיקור 'הטוב ביותר של העשור' באתר /Film.com, לא רק שמתי צְלִיפַת הַשׁוֹט עַל רשימת 10 המועדפים האישיים שלי בעשר השנים האחרונות , אבל הדגשתי גם את סולו התופים השיא של הסרט כאחד מה רגעי הסרט הטובים ביותר של כל העשור . זו יצירה קולנועית דינמית, קתרטית, קרבית של סופר / במאי דמיאן שאזל , אבל זה גם מעלה שאלה מעניינת: אם התוצאה הסופית של סבל עצום לאמנות שלך היא שאתה הופך לאגדה, האם כל הסבל הזה כדאי?

שש שנים לאחר יציאתו הראשונית של הסרט יוצאת הקלטות Music.Film צליפת שוט: פסקול הסרט המקורי מהדורת דה-לוקס , אלבום המכיל לא רק מלחין ג'סטין הורביץ המוזיקה המקורית ומספרי הג'אז הקלאסיים, אבל חבורה של רמיקסים עכשוויים מרגשים של אותם רצועות וכמה חומרים שלא פורסמו גם מהסרט. / הסרט שמח להעלות לראשונה את אחת הרמיקסים האלה, טימו גרסיה הגרסה האופטימית של 'קרוון', והייתה לי הזדמנות לדבר עם הורביץ על המהדורה המפוארת החדשה הזו של פסקול, על השאלה הגדולה שהוצגה בסוף הסרט, ועוד ועוד. האזינו למסלול וקראו את הראיון המלא למטה.

חלק גדול מהסיבה שאני אוהב את הגמר של צְלִיפַת הַשׁוֹט כל כך הרבה הוא שמלבד היותי כמה דקות מדהימות של סרט, אני עדיין מתחבט במה שזה אומר. אז אני רוצה להתחיל בשאלה גדולה: האם אתה חושב שההתעללות המילולית והפיזית וההשפלה שדמותה של מיילס טלר סובלת מידי ג'יי קיי. הפלטשר של סימונס שווה את זה בסוף בגלל הרגע האגדי הזה שיש לו על הבמה?

אני חושב שהסרט לא מנסה לספר לאנשים כך או אחרת. זה משאיר את זה כשאלה פתוחה. מבחינתי אני חושב שזה שווה את זה, כי תמיד הזדהיתי עם סוג כזה של פילוסופיה. אבל אני לא חושב שהסרט אומר לאנשים שזו הדרך הנכונה לחיות וזו מערכת הערכים הנכונה.

עברו קצת יותר משש שנים מאז צְלִיפַת הַשׁוֹט הוקרן בבכורה בסאנדנס. כשאתה מסתכל אחורה על הסרט ההוא, מה אתה חושב עליו עכשיו?

Дэвид Добрик менен Натали Ноэль

אני אוהב את זה. זה עדיין - הסיפור והדילמות שבו באמת מדברים אליי. אני חושב שהקולנוע של דמיאן עדיין כל כך מרשים. בכל פעם שאני צופה בזה, אני מתרשם מההופעות ומהמצלמה ומכל מהצילומים. אני מאוד אוהב את הסרט.

אז, שש שנים אחר כך, יוצאת גרסת דלוקס לפסקול. מה עם המהדורה החדשה הזו הכי מרגש אותך?

אני דווקא ממש אוהב את הרמיקסים. הם נתנו חלק מהמוזיקה - כמה משלי, אני חושב, ואז כמה מהקלאסיקות שנמצאות בפסקול, 'קרוון' ו'צלפת '- ליצרני מוסיקה גדולים באמת, והם קיבלו כמה אנשים רק להיות באמת יצירתיים ועשו מהם דברים ממש מגניבים וחדשים. וזה היה ממש מרגש בשבילי לשמוע עם מה אנשים באים.

אנו מקדימים את הרמיקס של טימו גרסיה ל'קרוון 'על / סרט.

הו כן! זה ממש מגניב.

מה אתה חושב על השיר הזה במיוחד?

כלומר, הוא הפך את זה למסלול ריקודים מדהים. אני פשוט חושב שזה כל כך מדבק. זה כל כך כיף וזה קצת גורם לך לרצות לרקוד.

כשעשיתם את הסרט, כמה השפעה הייתה לכם בבחירת הסטנדרטים הג'אזיים הספציפיים האלה, שירים כמו 'Caravan'? האם זה היה משהו שדמיאן חשב בראשיתו? כמה מזה היה מאמץ שיתופי בין שניכם?

זה באמת היה כל השיחה של דמיאן. למעשה אין לי רקע ג'אז בכלל. ג'אז היה חדש עבורי כשהתחלתי לעבוד עם דמיאן על הסרטים האלה זה היה הסרט לפני כן צְלִיפַת הַשׁוֹט , שהיה בו גם הרבה ג'אז, אז הייתי קצת מכיר את חלק מסטנדרטי הג'אז החל מאז. אבל דמיאן עלה בלהקות גדולות של ג'אז בתיכון תחרותי, כך שהוא ידע לא רק את השירים שהוא רוצה, אלא את העיבודים המדויקים שרצה, כי הוא ניגן אותם בתיכון. למעשה, בתסריט של צְלִיפַת הַשׁוֹט , כל השירים היו סטנדרטים. הוא כתב לתסריט לא רק 'צליפת שוט' ו'קראוון ', אלא' צ'ירוקי 'וחבורה של אחרים. הוא רצה כל מנגינה, מלבד קו תחתון דרמטי - התוכנית הייתה שאעשה את הציון הדרמטי מתחת לקלעים, אבל אז כל המוזיקה שעל המסך תהיה העיבודים והשירים הקלאסיים הגדולים של הלהקה הגדולה שהוא ניגן. ואז כשהסרט מומן, וזה לא היה קל - הוא נאלץ להיאבק זמן רב אפילו כדי לממן אותו - והמפיקים הרכיבו אותו, הם הבינו, 'אנחנו יכולים להרשות לעצמנו רק זוג, כמו שניים, של את השירים החשובים ביותר שלך, אז אילו שירים אתה רוצה? 'והוא בחר ב' Whiplash 'וב-' Caravan 'כשירי הגיבורים ההם, ואז כל השאר בסרט באותה נקודה, הבנו שצריך להיות מקור. אז שם אני, והבחור האחר הזה, טים סימונק , התחיל לעבוד על הרכבת כל הרשומות המקדימות.

במבט לאחור צְלִיפַת הַשׁוֹט , האם הסרט ההוא לימד אותך משהו שהצלחת להשתמש בו כאבן בניין להתקדם? מבחינתך כמוסיקאי, היה משהו בחוויה הזו ששילבת בתהליך העבודה היומי שלך?

ובכן, זו הייתה סוג של החוויה המשמעותית הראשונה באולפן הקלטות מקצועי, ובהחלט החוויה הראשונה באולפן הקלטות בלוס אנג'לס. אז הייתי כל כך ירוק כשנכנסתי לזה, ולא הכרתי את הפרוטוקול הבסיסי ביותר. לא ידעתי מה מערבל המהנדסים באמת עושה, איך לדבר עם אותו אדם, איך לדבר עם הנגנים, איך מתנהלים הפעלות, מתי ההפסקות. פשוט לא ידעתי כלום. אז זה היה באמת קורס התרסקות אינטנסיבי, וסמכתי על הוותיקים שהיו בסביבה, אותו בחור טים שהזכרתי והמיקסר ומה לא, שיעזרו לי להמשיך. משם ל לה לה לנד ל איש ראשון , בהחלט הרגשתי יותר בנוח. לא ערכתי את המפגשים האלה ב צְלִיפַת הַשׁוֹט , ועשיתי בפעם הראשונה בשנת איש ראשון ואני אעשה את זה תמיד קדימה, אני חושב. אז חלה התקדמות בסרטים האלה רק מלמידה כיצד אולפנים עובדים וכיצד הפעלות פועלות ולאורך זמן, ולקחת תפקיד גדול יותר באותם הפעלות.

דברים אחרים שלמדתי, כמעבד וכמתזמר אני לומד הרבה על מה עובד ומה לא עובד. אני זוכר שנכנסתי לאולפן והפתיח מ צְלִיפַת הַשׁוֹט הוא אחד מאלה שסידרתי כהקלטה מראש. התחלנו להקליט אותו והבנו די מהר שעשיתי בו הרבה טעויות. לא ציינתי מקצבים שגויים, כתבתי כמה ריצות סקס שהיו בלתי ניתנות להשמעה בעצם. המנצח, טים, היה סוג של עישוב דרך זה ואמר, 'אני חושב שאנחנו צריכים להסיר את הפתק הזה, את הפתק, ואת הפתק הזה כדי להפוך אותם לנגישים יותר.' פשוט תמיד יש עקומת למידה והייתי על קודם לכן, חלק תלול יותר של העקומה. אבל זה עדיין קורה, במיוחד מכיוון שאני לא עושה סרט לעתים קרובות כל כך. היו לי מעט יחסית עטלפים באולפן. אני בהחלט משתפר במה שאני עושה ועושה פחות טעויות, אבל הטעויות האלה עדיין מתרחשות כל הזמן, ואני מנסה פשוט להשתמש בכל זה כחוויה לימודית.

קיבלתי גם הזדמנות לשמוע את הרצועה שנמחקה 'השיר של פלטשר', שבעיניי נשמע כמו הניקוד המושלם בסרט האמפרי בוגארט משנות ה -40. אני ממש יכול לשמוע את הקריינות הקוליות מעליו של בלש קשה שמדבר על מציאת גופה שמת ליד הרציף. פלטשר לא ממש מכה אותי כדמות של סרט נואר, אבל האם בכלל היה לך בראש את הז'אנר ההוא כשהלחנת את המסלול הזה?

ובכן, זה מעט גביני, ואני חושב שזו אחת הסיבות שהוא נחתך מהסרט. אני חושב שזה היה נעזר מעט בעובדה שזה לא היה ניקוד, זה היה קטע מקור. זה היה אמור לשחק בנגן תקליטים. זה היה מתוחכם להישמע פצחני וישן, ואני חושב שיש הבדל כשיש מקור בתוך סצנה, אני חושב שתוכל לקבל סוג מיושן יותר מיוזיקה ממה שהיית עושה אם זה היה סוג של סרט. ומשחק תחת סצנה. מה הייתה שאלתך?

פשוט שאלתי את עצמי אם הסרט נואר משפיע עבורך.

הו לא לא. כמו שאמרתי, לא היה לי רקע ג'אז. הדרך שבה הנגינה הזו הייתה, הייתה לנו את המנגינה, ובאמת הגרסה הטובה ביותר של המנגינה - אני מאוד אוהב את הפתיח, האופן שבו הפכנו אותו ללהקה גדולה בסגנון באדי ריץ 'בפתיח - אבל באמת, זה המנגינה, לב ליבו עבורי ומטרתה, היא רמז ניקוד ברמזים כמו 'הודח' ו'חיבוק מאבא ', שם הוא מנוגן בצורה מאוד רזרבית, רגשית אך רזרבית ולא מסחררת. אני חושב שכך המנגינה עובדת הכי טוב. פשוט ניסינו להשתעשע עם זה ולומר, 'נו, מה אם נשתמש בזה כיצירת מקור פה ושם?' אז זה הפך להיות הדבר שפלצ'ר מנגן במועדון הג'אז כשאנדרו מתחבר אליו מחדש. הייתה סצינה זו בתסריט של פלטשר בבית והאזין לתקליט בסוף היום. חשבנו, 'אה, מה אם נשתמש באותה מנגינה גם לזה?' ואז הוא הפך, כמו שאתה אומר, סוג של עיבוד נשמע משנות ה -40. אבל זה לא היה הרעיון המקורי שעומד מאחורי זה.

בזמן שיש לי אותך, רציתי לשאול ממש מהר על כמה פרויקטים קרובים. אני יודע שדמיאן עובד על האדי עבור נטפליקס ו- בָּבֶל עבור פרמאונט. האם אתה מתכוון להלחין את המוזיקה לפרויקטים האלה?

מעולם לא הייתי מעורב האדי , אז לא. הוא חתם לביים שני פרקים וזה כבר היה מלחין וזה כבר היה סוג של דבר. אבל בָּבֶל , כן, התוכנית היא לעשות את זה, כן.

бир жигитти жактырганын кантип билсе болот

אני יודע שאתה כנראה לא יכול להגיד הרבה על זה, אבל אילו סוגים של שיחות היו לך עם דמיאן לגבי הטון של הפרויקט ההוא?

אני חושב שקיבלתי טיוטה של ​​התסריט במאי האחרון, אז דיברנו על זה מאז.

לבסוף, איך זה לשמוע אנרגיה חדשה המוזרקת לאלה צְלִיפַת הַשׁוֹט שירים כל השנים אחר כך?

זה החלק האהוב עלי ביותר, זה לשמוע מה אנשים עשו עם המוזיקה ואיך לתת למוזיקה לקבל חיים אחרים. אנשים הקשיבו ל צְלִיפַת הַשׁוֹט פסקול ב- Spotify וב- Apple Music ומה לא, אז אנשים עדיין מאזינים לו, ובעצם ראיתי את מספר המאזינים עולה ככל שאנשים מגלים את הסרט, אבל עדיין אנשים די מכירים או אוהבים את הסרט, או אנשים שעוסקים באמת בג'אז ורוצים לסוג זה של ג'אז להאזין. אבל כשמישהו כמו טימו הופך את זה למסלול המחול המדבק באמת הזה, או כמה מהאחרים שמפיקים עשו יותר היפ הופ, אני חושב שזה פותח את הדלת למוזיקה, וזה רק רק חלק קטן מהמוזיקה שלי ברמיקסים האלה, אבל זה פותח את הדלת למוזיקה בצורה כלשהי למצוא קהלים חדשים. אנשים שאולי לא ראו צְלִיפַת הַשׁוֹט או שאינם עוסקים בג'אז, אלא במוסיקת ריקודים או היפ הופ או כל דבר אחר. אז כן, אני מקווה שהמסלולים האלה יגיעו לרשימות ההשמעה של העמים. זה הרבה ויברציות חדשות שלא היה לפסקול המקורי כשאתה מסתכל על הרמיקסים החדשים האלה, אז אני מקווה שהוא יכול למצוא כמה אוזניים חדשות.

***

הזמנות מקדימות ל- iTunes עבור צליפת שוט: פסקול קולנוע מקורי מהדורת דלוקס מגיעים עם שני רצועות גרט מיידיות: רצועת הבונוס שהורכבה על ידי הורביץ 'השיר של פלטשר', והחל מהיום הרמיקס של טימו גרסיה ל'קרוון '. האלבום מגיע רשמית דיגיטלית, על גבי תקליטור כפול ו- 2XLP ויניל 27 במרץ 2020 . תוכלו להזמין אותו מראש פה .

мен эмне кылышым керек эле

רישום מסלולים 2xLP

LP אחד: ביג בנד ואוונגרד

צד אחד

1. הרחקה ממלכודת (אני רוצה להיות אחד הגדולים)
2. פְּתִיחָה
3. היפ מדי לפרוש
4. צְלִיפַת הַשׁוֹט
5. מתנשא
6. חזרות מדלי (חזרות להקת נסאו ראשונה / תרשים אוברברוק מתחרה / חזרה שנייה על להקת נסאו / האזנה להקת אולפן / חזרה על להקת אולפן לאחר פרידה)
7. קָרוֹן

צד שני

1. מה שמך (אם אתה רוצה את החלק, הרוויח אותו)
2. מתאמנים
3. הוזמן
4. התקשר מאבא
5. תְאוּנָה
6. חיבוק מאבא
7. תוף ומזל'ט
8. קרנגי
9. ריאן / פרידה
10. קרב התופים
11. מְפוּטָר
12. עבודה טובה (הוא היה שחקן יפה)

LP שני: חתכים וינטאג 'וחומר בונוס

צד שלישי

1. לתוך זה
2. אין שתי מילים
3. כשאני מתעורר
4. השיר של קייסי
5. השיר בפלטשר במועדון
6. השאר אותי מחכה
7. שיר של פלטשר
8. When I Wake (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
9. Upswingin '(תיפוף רע)
10. קרוון (תיפוף רע)

צד רביעי

1. השיר של פלטשר במועדון (הלדר פליפ)
2. פתיח (רמיקס של Opiuo)
3. קרוון (טימו גרסיה רמיקס)
4. ניו יורק ואתה (feat. Murray A. Lightburn)
5. הגיע לזכות (עם קונרד אולדמוני וג'ונופלו)
6. השיר של פלטשר (רמיקס DOWORK)
7. השיר של קייסי (רמיקס הטאו של גרוב)