אני אמא ראיון: יצירת הרובוט המעשי והרבה יותר - / סרט

כשראיתי אני אמא ב סאנדאנס מוקדם יותר השנה, הייתי מפוצץ על ידי האמינות של הרובוט של סרט המדע בדיוני. אז קפצתי על ההזדמנות לדבר עם במאי גרנט ספוטור (שיש לו גם אשראי 'על ידי סיפור') ושאל אותו כיצד הוא וצוותו הביאו את 'אמא' לחיים, בליהוק רוז בירן כקול של הדמות ההיא, כיצד הסיפור התפתח עם הזמן, תוכניות הקולנוע העתידיות שלו ועוד.

אני אמא הוא במסורת הגדולה של סרטים המשתמשים במדע בדיוני ככלי לשאול שאלות גדולות על מוסר. אתה יכול לדבר קצת על זה?

כן, תמיד קיבלתי השראה מהסרטים והמעריצים שהעריצו אותך מהסוג שהיכה אותך בלב ובראש באותה מידה, וזה בהחלט מה שקבענו לעשות בסרט הזה. רציתי שאנשים יעברו עם חוויה רגשית מספקת, אבל עם כמה שאלות ללעוס ולדבר עליהם עם חברים.

жин падыша Финн Балор

אני מתאר לעצמי שיהיו הרבה קטעים שנכתבו על קלרה רוגאר כי היא באמת נהדרת בסרט הזה, אבל ספר לי על ליהוק רוז בירן כקול של אמא.

זה היה דבר מסובך באמת לנסות למצוא קול שיש לו את הלק שאתה באמת יכול להאמין שהוא נבחר על ידי מגה-תאגיד להיות הקול של המערכת הזו. אם אתה חושב על דברים כמו סירי, זה קול מוכן להפליא, אז מנסה למצוא שחקנית שהייתה ברמה כזו של ביטחון וביטחון וכריזמה ורוגע, אבל עדיין דרך זה יכול להקרין טיפול ואהבה וחיבה וסכנה וממש ניואנסים. ביצועים, בסופו של דבר יש לך רשימה די קצרה. רוז הייתה בראש הרשימה ברגע שעברנו את התרגיל הזה.

זו התכונה הראשונה שלך, ורוז והילרי סוואנק הן שחקניות ותיקות שהיו בהמון סוגים שונים של סרטים, אבל אני לא חושב שרוז באמת עשתה דבר כזה בעבר. איזה סוג של שאלות היו לה עבורך, ואיך היו קשרי העבודה שלך איתה?

היתרון בכל הנוגע לליהוק של רוז היה שעשינו זאת לאחר ההפקה. אז יצא לנו להראות לה את הסרט. לא הייתה ממש אותה קפיצת אמונה שהילארי נאלצה לקחת כדי לבוא איתנו למסע הזה ולהאמין שנוכל להמיר את דברי הסיפור. אז רוז זכתה לראות את הסרט המוגמר ובעצם ראתה אותו וחשבה, 'כן, זה נשמע נהדר! זה כמו ריצה ביתית. אני צריך ללכת לאולפן הקלטות ולבלות ארבעה ימים בנוחות ממוזגת וליצור את הדמות הזו ולהיות חלק מסרט מגניב. ’לא היה צורך יותר מדי לשכנע, למרבה המזל.

אני חייב לשאול אותך על אמא, שלדעתי נכנסת מיד לפנתיאון של רובוטים קולנועיים גדולים בכל הזמנים. ספר לי על עיצוב הדמות ההיא וקבלת ההחלטה להעמיד את [השחקן] לוק הוקר בתביעה לכך.

תודה גבר. זה משהו שאנחנו מודעים אליו כשאנחנו יוצרים סרט: זו הזדמנות מדהימה להגיע בכלל לספר סיפור. כל כך הרבה יוצרי קולנוע שהם יותר מוכשרים ממני, בנסיבות, אולי לעולם לא יזכו לעשות את הסרט שלהם, אז אם אתה עומד לקבל את הסיכוי הזה למחבט, נסה באמת לצאת לריצה ביתית. בין אם עשינו ובין שלא עשינו, לדעת שעשינו לאנשים מסוימים זה באמת מספק, כי זה בהחלט מה שניסינו לעשות.

Мен өзүмдү үйлөнүү тоюнда сезем

מבחינת האופן שבו השגנו את אמא, לעשות זאת כמעט תמיד היה שם מלכתחילה. לגרום לאמא להיראות כמו רובוט ולא אנדרואיד תמיד היה שם מלכתחילה. יש מסורת כזו של סרטי רובוטים מדהימים, אבל ברוב המקרים, הם סרטי אנדרואיד. בין השאר בגלל שיותר זול ללהק שחקן ולבקש מהקהל לדמיין שהפנים שלהם עשויים הילוכים וחוטים ולא מאברים ובשר. אז זה חלק מהסיבה שהשטח הזה נחקר כל כך טוב, אבל גם רק בגלל שאני אוהב סוג כזה של סרטים ואתה יכול לשאול מערך שאלות אחר. משמעות הדבר שלמעשה זה היה למעשה שכל צילום מקרוב היה שם במצלמה וזה היה אמיתי ומיידי ולא היה צורך בדמיון מטעמי או מטעם מי שעבד בפרויקט. זה היה שם. אם היינו עושים את זה CG, הסכנה היא שאם היינו נופלים מעט מהסימן, אתה שולף את הקהל מהסרט באופן מיידי.

אז רציתי לעשות את זה מעשי מסיבה זו, וגם לחגוג את המסורת של יצירת הסרט שגדלתי לראות, בין אם זה הדינוזאורים ב פארק היורה , או T-100 ב שליחות קטלנית , או הטורף ב טוֹרֵף , או RoboCop ב רובוקופ . העשייה הקולנועית המעשית שבמרכז הסיפורים האלה מחזיקה מעמד גם היום, ויש משהו ממש מספק ומגרה בסוג כזה של סרטים, בהינתן ההזדמנות, שמחתי ללכת בדרך ההיא.

איזה סוג של השראות קיבלת מבחינת עיצוב הדמויות ההוא? האם צפית בסרטים כמו וול-אי מבחינת תפיסת הרגשיות של דמות רובוט?

זה היה תהליך כל כך אפי שהתפרק לכל כך הרבה קטעים שונים תוך כדי התמודדות עם כל אתגר. אני חושב שבגדול העיצוב של אמא מבוסס על הרובוטים בעולם האמיתי שיוצאים מבוסטון דינמיקה, ואטלס בפרט הוא רובוט שבחנו ממש מקרוב. אבל אז כשירדנו לעצב את פניה של אמא, ידעתי שאני רוצה להיות מסוגל ליצור מיצג דינמי שהקהל יוכל לצפות בו ולעקוב אחריו ולחקור ולהטיל ספק. אבל גם לא רציתי שזה יהיה קשר ברור אחד לאחד עם הפנים האנושיות שכולנו רגילים לראות. לא רציתי שיהיו לאמא גבות וחיוך ושתי עיניים - רציתי שתהיה צורך ברמה מסוימת של פרשנות. זה היה תהליך עצום להגיע לתוצאה שעשינו, וכן, בהחלט הסתכלנו על וול E והסתכלנו על צ'אפי ובחנו את כל הרובוטים השונים שהגיעו לפנינו כדי להבין איך הם עשו רגש עם פנים. כולם חדשניים ומרשימים באמת, ובמשך זמן רב הרגשנו, 'אוף, אין באמת שום דבר חדש שאנחנו יכולים להביא לזה'. אבל בסופו של דבר, צבצנו על העיצוב שבסופו של דבר סיימנו, והרגשתי כאילו, 'פיו, קיבלנו את המסמר הזה. מה הבעיה הבאה? '

Lisa vanderpump таза баасы 2021

הזכרת את בוסטון דינמיקס וראיתי כמה מאותם סרטונים שהפכו לוויראליים של רובוטים שעושים דברים מטורפים, ולמען האמת, כמה מפחידים. הסרט הזה בהחלט הזכיר לי את זה. הצילומים האלה של אמא שרצו במסדרונות היו מאוד מטרידים אותי.

סיפור מצחיק על כך הוא כאשר הסתכלנו על סרטוני הפניה האלה של אטלס ברשת כאשר עשינו את המושגים של אמא, רק את הציורים, אטלס היה רק ​​הרובוט המקסים הזה שנקלע ליער שבקושי הצליח לשמור על איזונו. זה היה ממש מרשים שהוא הצליח אפילו לנווט את דרכו בעולם בפעם הראשונה ולא להתפרק כל הזמן. אבל זה כמעט לא עשה בלט ופירואטים והעיף אותנו בזריזות שלו. אבל עד שהצלחנו לצלם את הסרט, שהיה כמו שנה לאחר מכן, לוק ניגש אלי עם האייפון שלו ואמר, 'אחי, ראית את זה שזה עתה שוחרר?' וזה היה סרטון של אטלס מַעֲשֶׂה מתהפך ופארקור, בעצם. אז זה היה מדהים לראות כמה מהר הרובוטיקה התפתחה בזמן שעשינו את הסרט הזה. זה נע במהירות קלה, וזה יעבור דרך ארוכה למדי די מהר.

אזהרה - ספוילרים ל אני אמא קָדִימָה.

אני אשים אזהרת ספוילרים גדולה, כדי שתוכל לדבר בחופשיות. כיצד התפתח הסיפור הזה עבורך ועבור כותבך השותף מייקל לויד גרין במהלך תהליך הכתיבה? לדוגמא, האם שקלת אי פעם לא לתת לקהל לראות מחוץ לבונקר?

бирге жашаганда мамиледен үзүлүү

היו כמה דברים שהשתנו מהדראפט הראשון לאחרון. הדבר הבולט ביותר שהשתנה היה בדראפט הראשון, לבת היה אח מלכתחילה. אז היה לה מקורב שהיא יכולה לפנות אליו ולדון איתו בבעיותיה. די מהר הבנו שבסיפור שלפחות בחלקו קשור לבידוד ולנסות להבין מי אתה, להציב את הדמות הראשית שלנו ולתת להם לאף אחד לפנות אליו ולהשאיר אותם תקועים בין שני כוחות הדמות של הילארי סוואנק ושל אמא. הדמות הייתה האופציה הדרמטית ביותר. אז זה כנראה היה השינוי הגדול ביותר.

תמיד נכנסנו לעולם החיצון, אבל מה שהיה בחוץ היה שונה בכמה טיוטות שונות. היינו באמת מודעים לכך שלא נרצה שמה שבחוץ ירגיש כמו משהו שראינו קודם. אז הייתה גרסה שגם היא הייתה קצת מקס הזועם -כן, אז הפנינו את הגב לזה. הייתה גרסה בה יצאנו החוצה וגם היא הייתה קצת אני אגדה עם סביבה אורבנית שהטבע שלה מחזיר לעצמה, והרגשנו כאילו, בסדר, ראינו את זה בעבר. בסופו של דבר הסתפקנו בגרסה שאיתה הלכנו, וזה היה כאשר הוצג הרעיון שאמא מפעילה מחדש את כדור הארץ. הרעיון שיצאנו החוצה והעולם הוא חרוך והרוס, אבל אמא בעצם מנסה לבנות אותו מחדש.

זה מוביל ממש לשאלה הבאה שלי, מהיכן צילמת את הסצנות החיצוניות האלה? ואיך החוויה הזו הייתה שונה מבחינתך לעומת מה שאני מנחש שהייתה אחרת סביבת במה קולית שבה תוכל לשלוט בכל היבט של צילום?

(צוחק) כל החלקים החיצוניים צולמו באוקלנד, ניו זילנד, שהיה קרב שהייתי צריך להילחם בו עם ההפקה כי זה לא היה קרוב למקום בו צילמנו את הדברים הבמתיים. אבל בסופו של דבר זה היה מה שהכי טוב לסרט, בין היתר מכיוון שאם היינו מצלמים את הסצנות האלה בנופים הטבעיים שהיו זמינים לנו בדרום אוסטרליה, הייתם מקבלים אסתטיקה שדומה באמת ל מקס הזועם : עפר צהוב, שמים כחולים בוהקים, דברים שהרגשתי שמצפים מעין סיפור מדע בדיוני, במיוחד אם מישהו ידע שהוא יוצא מאוסטרליה. אז באמת רציתי לדחוף למשהו שהוא מובחן ומקורי ולא הבחירה הראשונה והמתבקשת בהתחשב באפשרויות שהיו לנו. וברגע שהסברתי את זה לאנשים, הם עלו לסיפון, וברגע שהראנו להם תמונות מיקום, היה קל לראות שאנחנו הולכים להפיק הרבה ערך מלהלך לשם.

ואתה לא טועה. תהליך הצילום בחוץ במקום הוא שונה להפליא מאיך שאתה מתחיל לעבוד כשאתה במותרות של סטודיו ממוזג. אתה מתמודד עם מזג האוויר, השמש שוקעת עליך ולא מספיק שעות ביום. התמודדנו עם הגאות שנכנסה ושטפנו את המערך המסוים שהקדשנו לו שלושים דקות. זה היה אתגר. הסצנה שבה קלרה על החוף בוהה באופק ונשענת על עץ עץ? היינו חייבים להמשיך ולזוז בכניסה לקו החוף כשהגאות לא מפסיקה להיכנס. היו לנו בחורים מחוץ למצלמה חופרים תעלות, מנסים להסיט את הגלים כשהם נכנסים כדי שלא יפגעו בקלרה וכדי לברוח הצידה. .

בכדי לפנות בצד משיק קל, עבדנו מייקל ואני יחד על פרויקט אחר אני אמא זה היה מערבון שממש התלהבנו ואהבנו, אבל לא קרה משלל סיבות. היינו ממש עצובים על זה באותה תקופה, אבל בסופו של דבר זה הסתדר לטובה כי אמא נולדה מהתהליך הזה וכואב והסרט הזה לא נעשה בסופו של דבר. אבל פניתי אליו בשלב מסוים כשצילמנו את הסרט בנוחות הממוזגת של בימת סאונד ואמרתי, 'בנאדם, אני שמח שאנחנו לא בסוסים המתגפשים בסביבתה' ומתמודדים עם השמש. הגדרה ואת זבוב השיח שאתה יוצא במערב אוסטרליה. אז החיים יפתיעו אותך, אבל אם תשמור על האמונה, לפעמים זה מסתדר על הצד הטוב ביותר.

эмне үчүн Пен менен Джин ажырашты

ספר לי על ההחלטה לגרום לקהל לעבוד קצת כדי להרכיב את כל קטעי הסיפור, במיוחד בסוף.

אני פשוט אוהב סרטים ששולחים אותך לחשוב, שלא נותנים לך את הכל קשור בצורה מסודרת עם קשת. אלה מבחינתי הסרטים שנשארים איתך, שאתה נעלם ומדבר עליהם עם חבריך ושאתה מנסח תיאוריות שונות עליהם ואתה חוזר לבקר שוב. אני מוצא שסוג כזה של סרטים הוא החוויות המשמחות ביותר כשאתה הולך לקולנוע. אז אני חושב שזה היה בלתי נמנע שהסרט הראשון שלי, לפחות, הולך להיות באותה מסורת.

ובכן, זהו כרטיס ביקור אחד. מה יש לך בשורה הבאה?

היה לי באמת מזל. יש עניין מדהים בחלקו האחורי של הסרט המופיע בסונדנס ונאסף על ידי נטפליקס. אז מייקל ואני למעשה עובדים על פרויקט מדע בדיוני מקורי באולפן שאני לא יכול לומר עליו יותר מדי נכון ברגע זה, אבל אנחנו בהחלט מקווים שהופך למשהו מרגש. ואנחנו לוקחים חבורה של פגישות אחרות, ולאן הן מובילות, מי יודע?

האם אתה מחשיב את עצמך כיוצר סרט מדע בדיוני? האם זה ז'אנר שאתה מצפה לחקור כמה היבטים במהלך הקריירה שלך, או שאתה רואה את עצמך כמישהו שמוכן לקפוץ למספר ז'אנרים, תלוי במה שמכה אותך כרגע?

מדע בדיוני היה הז'אנר האהוב עלי מאז שאני זוכר את עצמי, ולכן אני שמח להמשיך לשחק בארגז החול הזה עוד זמן מה. אני חושב שיש מרחב לספר סיפורים במדיום הזה שאתה פשוט לא יכול בשום ז'אנר אחר. אני שמח לשחק קצת יותר זמן, בוודאות - במשך שנים רבות, למעשה. כלומר, מה שיעורר בי השראה בעוד עשר שנים הוא מעט קשה לומר, אבל בהתחשב בעובדה שאהבתי מדע בדיוני מהתחלה שצפיתי בסרטים לראשונה, אני חושב שזה בלתי נמנע שאצייר אותי לזה עוד הרבה זמן.

מדהים. אני מצפה לראות מה יש לכם, ומברך שוב על הסרט הזה.

***

אני אמא זורם כעת בנטפליקס.