בואו נדבר על הסוף של פעם בהוליווד - / סרט

Кайсы Кино Көрүү Үчүн?
 

מרגרט קוולי פעם בהוליווד



пляждагы баш 2000

(ברוך הבא ל תיבת הסבון , המרחב בו אנו נהנים בקול רם, פיסטי, פוליטי ודעתני בכל דבר ועניין. במהדורה זו: האם זה עדיין מפתיע מתי קוונטין טרנטינו מחליט לשכתב את ההיסטוריה?)

כשישבתי בתיאטרון, מחכה שהאורות יתעמעמו, לא יכולתי שלא לתהות איך קוונטין טרנטינו יפתיע אותי בסרטו האחרון, היה פעם בהוליווד . (טרנטינו, והקמפיין השיווקי, יטענו שזהו הסרט התשיעי העלילתי, אבל אני נמצא בתוקף ' להרוג את ביל הוא מחנה של שני סרטים, אז אני קורא לזה העשירית שלו.) שמעתי את התגובות החיוביות בעיקר מהבכורה של הסרט בפסטיבל קאן, ובדרך כלל הסתקרנתי לא רק לצוות השחקנים, אלא לתפאורה של שנות השישים. הייתי קצת זהיר, כיוון שכל הזמן תהיתי אם הסרט יסתיים במראה של ההיסטוריה שהוא מצלם, או על ידי שינוי זה. בסוף (וכאן אני מזהיר אותך מפני ספוילרים גדולים ), הסרט מתאר את ההיסטוריה בדרכים שלצערי צפויות יותר ממה שקיוויתי.



היסטוריה רוויזיוניסטית

היה פעם בהוליווד מתרחש במפעל החלומות בסביבות 1969, כותרת האגדות והכל. שתי הדמויות הראשיות - השחקן ריק דלטון (ליאונרדו דיקפריו) וחברתו הפעלולית / החבר הכי טוב קליף בות '(בראד פיט) - הן בדיוניות, אך הן מתנגדות נגד ההיסטוריה. ביתו ההוליוודי הילס הבריטי של ריק נמצא ממש ליד משכנם של הבמאי רומן פולנסקי ורעייתו והשחקנית שרון טייט (מרגוט רובי). טייט, באופן טרגי, נרצח באכזריות באחד ההריגות של משפחת מנסון ב- 9 באוגוסט 1969.

השיווק של הסרט, אם לא נשען ישירות לידע זה, רמז למשהו מבשר רעות, כולל דימוי קצר של מנהיג הכת צ'רלס מנסון (בגילומו של דיימון הרימן). אז בזמן שחיכיתי שהסרט יתחיל, תהיתי באופן ישיר יותר: האם הסרט הזה ישתלב בהיסטוריה הרוויזיוניסטית באותו אופן כמו ממזרים חסרי כבוד ו ג'אנגו ללא מעצורים האם, תוך התעלמות מרוב זוועות ההיסטוריה האמיתית לטובת פנטזיית נקמה קתרזית יותר? או שמא הסרט הזה ייצג את הזוועות האלה, ובכך יהפוך לחמור יותר מהפנטזיה?

הסרטים האחרים האלה הם מספיק רמז למה שקורה כאן: ההיסטוריה הרוויזיוניסטית מחדש. כן, מנסון וחסידיו הרבים הם חלק מהסרט, ולחלקם אפילו זמן מסך רב. (מנסון, לא, לא: הוא נמצא בסצינה אחת בלבד ויש לו אולי שלוש שורות של דיאלוג.) וכן, אנו עוקבים אחרי כמה מהם כשהם מתכוונים לפרוץ לביתו של שרון טייט, שם היא (והתינוק שטרם נולד) היו , יחד עם כמה חברים, שנרצחו בצורה איומה בחיים האמיתיים.

אבל הגרסה של טרנטינו אפילו לא נותנת לאותם היפים הרוצחים להגיע לבית של טייט. הם מוסחים על ידי דלתון רועש ואנטי-היפי, דוכן עתיר חומצות, ואז נהרג על ידי דלתון ובות בדרכים פלורדיות ומדממות שונות. בסופו של דבר, הסרט גרוע מעט יותר מכך שהוא חודר את דמויותיו להיסטוריה אמיתית. זה לקח שלוש פעמים, אבל סוף סוף הפך הסחת דעת לא מפתיעה עבור קוונטין טרנטינו להפוך את ההיסטוריה לספר הפנטזיה.

התחלה סולידית

אני צריך להדגיש כאן (כי אני בטוח שאני מאבד הרבה מכם בשלב זה): נהנתי מאוד היה פעם בהוליווד ... למשך כ -120 מתוך זמן הריצה של 161 הדקות. אם הסרט הזה היה מתמקד לחלוטין בקליפ בות 'שמסתובב בעצלתיים בלוס אנג'לס, וריק דלטון מנסה את הארור ביותר שלו לשרוד על ידי ביצוע מקומות אירוח בתוכניות טלוויזיה שונות בסוף שנות השישים, אולי הייתי מציב את זה קרוב מאוד לראש רשימת מיטב סרטי טרנטינו. הסרט הזה הוא הכי חזק שלו כשדמויותיו מוכנסות לעולם האמיתי מבלי להשפיע ישירות על קשת ההיסטוריה. דיקפריו מצוין באופן לא מפתיע, מגלם דמות מאוד לא בטוחה ופגיעה, שנואשת לעצור את הקשת כלפי מטה בקריירה שלו. ופיט, הכי לקוני שלו, מהנה מאוד כטיפוס מת, זרע-זרע, שמכיר ומקבל את מקומו בעולם, ובכך נהנה יותר מכולנו שנאבק להסתדר.

גם מרגוט רובי די טובה בזמן המוגבל שלה על המסך בתפקיד שרון טייט. (אני מבין שהייתה שמיעה בקאן כשטרנטינו 'דחה את ההשערה' של כתב ששאל מדוע טייט, כדמות, לא נמצא בחלק גדול מהסרט, אבל ... אה ... היא לא הרבה בסרט . לא כל כך הרבה השערה קריטית כמו אמירה של עובדה.) הסצנה הטובה ביותר של רובי, כמו רבים מהסצנות שיש לה בסרט, אינה דורשת ממנה לדבר יותר מדי, ולהגיב במקום לאיך שכולם מגיבים אליה גם אדם או על המסך. טייט, תוך כדי גחמה, נכנס לתיאטרון בלוס אנג'לס המציג את הסרט הצוות ההורס , צלף בו השחקנית שיחקה יחד עם דין מרטין. רובי כטייט, צופה בטייט האמיתי על המסך הגדול, כל כך נהנה מהחוויה כי היא משגשגת בקהל צוחקת בהתאמה לקלוציות של דמותה. זה רגע מתוק, אבל רק אחד מהמעטים שיש לה בסרט.

לאורך השעתיים הראשונות לערך, שכולן מתרחשות בסוף שבוע אחד של פברואר בשנת 1969, טייט הוא כמעט רוח רפאים שמרחפת מעל הסרט. טרנטינו חותך אותה ואת מקומות הבילוי שלה בהוליווד כל כמה זמן, אבל הסיפור המתפתל מתמקד הרבה יותר בדלתון (נאבק לקבל על כך שעתידו עשוי לכלול הכנת מערבוני ספגטי באיטליה) ובות '. הרוח המשפחתית של מנסון קיימת בסעיף זה, אך מעט בפריפריה: בעוד בות 'נמצא בביתו של דלתון, מקבע אנטנת כבלים, הוא רואה בחור קשוח שיער הולך לביתו של טייט הסמוך, ולא מבין שהיא ובעלה רומן פולנסקי הם בעלים חדשים. אותו בחור הוא, כמובן, צ'רלס מנסון, שכבר נראה כי המוניטין שלו מקדים אותו.

Даниел Брайан кайтып келет

ריצה עם גורל מבשר רעות

הסצנה הטובה ביותר של הסרט היא המתוחה ביותר שלה, כאשר בות 'בא במגע הישיר ביותר עם ההיסטוריה האמיתית. לאורך אותו סוף שבוע של חודש פברואר, הוא ממשיך לנסוע על ידי היפי צעיר למדי (מרגרט קוואלי) בשם פוסיקט, אשר נוסע בטרמפיאדה במטרופולין. בסופו של דבר, דרכיהם עולות בשורה אחת והוא מציע להסיע אותה לביתה, שבמקרה זו אחת משטחי הרגליים הישנים שלו, הסרט ראנץ 'של ספאן. עבור בות ', זה המקום בו הוא ודלתון נהגו לירות במערבונים עבור פוסיקט, זה המקום בו משפחת מנסון התחבאה לקראת מעשי הרצח שלהם בקיץ 1969.

ברגע שבות מגיע לחווה הנטושה, עם סטים מדורגים ובית קטנטן שנראה מרשים כמו מוטל בייטס, ברור לו (כמו גם לקהל) שמשהו מאוד לא בסדר. אבל הפעלולן רוצה לראות את הבעלים הקשיש של החווה, ג'ורג 'ספאן (ברוס דרן), בדיוק בגלל שהוא כל כך מתקשה להאמין שהזקן ייתן להיפים להשתולל שם.

לסטיטיקס שלאחר מכן אין יותר מדי דרך פעולה, אלא הרבה מאוד מתח המספיק את האווירה. לאחר שהסתבך על ידי סקווימי פרום (דקוטה פאנינג), בות נכנס לבית בקצה החווה, רואה שספאהן חי ורגנן כתמיד, וכנראה מניח להיפים שם מרצונו. בות יוצא, רק כדי לגלות שההיפים חתכו את הצמיגים במכוניתו של דלתון, בה נהג. במקום להפוך לגופה מוקדמת, בות גורם לאחד ההיפים הגברים היחידים לתקן את הצמיג, לאחר שהכה אותו כמעט מחוסר הכרה. בסך הכל, זו סצנה מתוחה דווקא בגלל שטרנטינו מגדיר את הדברים כך שאין לך מושג איך הסצנה יכולה להסתיים. עד עכשיו, כבר ראינו את בות 'בקרב (אמיתי או מדומיין, לעולם לא נדע) עם ברוס לי איפה הוא יותר מחזיק את שלו. אבל ההיפים האלה יכולים לצאת בקלות מבות. כשהוא בורח, זה מרגיש שהוא ניצל מהגורל פעם נוספת.

חיים באושר

זו, למרבה הצער, לא תחושה שמשוכפלת על ידי 40 הדקות האחרונות, שנקבעה בלילה לקראת הרצח הגורלי של שרון טייט. אחרי שההיפים מכירים בדלתון ככוכב של מערבי טלוויזיה ישנים, הם משנים את תוכניתם: הם יהרגו אותו כייצוג לאופן בו הוליווד מלמדת צעירים לרצוח. אך בות ', גם לאחר שעישן סיגריה עם חומצה, מסוגל לרצוח באכזריות שניים מבני משפחת מנסון (בעזרת הפיטבול המאומן שלו). דלתון, שאחרת לא מודע לחלוטין לפולשים, מוציא את ההיפי השלישי עם להביור עובד שהיה אביזר בסרט ישן שלו. זה לא רק שדלתון ובות מונעים ממקרי הרצח של מנסון (או, לפחות, הָהֵן רציחות ספציפיות, שכן משפחת מנסון אכן הרגה לאחר 9 באוגוסט). זה שהם אפילו לא מבינים את המשקל ההיסטורי של מה שהם עשו. הם פשוט הוציאו כמה פולשים לבית בלילה מוזר אחד.

עצירת הרצח של שרון טייט מרגישה על פני השטח כמו דרך מתוקה לעשות כבוד לשחקנית שמורשתה הפכה באכזריות לנוכחותה כגופה. אבל אף פעם אין היה פעם בהוליווד כאשר ריק וקליף (המובילים לכאורה של הסרט, אף שלעתים קרובות הם עושים את שלהם, בניגוד לבילוי אחד עם השני) מתקשרים ישירות עם טייט, פולנסקי או ג'יי סברינג (אמיל הירש), לפחות עד הסצינה האחרונה כשסברינג מזמין את דלתון למעונו של טייט כדי לדבר על השיא העקוב מדם. זה לא שהסרט הזה לא צריך להתרחש בשנת 1969 - ההגדרה שלו היא המפתח למה שהסרט כל כך מקסים כל כך הרבה זמן. זה שההתכנסות הישירה של ההיסטוריה לא ממש מהדהדת את הדרך בה היא נעשתה בעבר.

זה בעיקר בגלל שזה כבר לא טוויסט מפתיע, אלא סתם עוד טריק מוכר לטרנטינו למשוך. מתי ממזרים חסרי כבוד הסתיים בקבוצה בעלת שם, יחד עם הצעירה היהודייה העזה שושנה, שהרגו ממש את אדולף היטלר ונאצים מרכזיים אחרים, הרבה לפני שהורדו בפועל, זה לא היה רק ​​קתרי. זה היה מזעזע בלי להרגיש יותר מדי סוער או ילדותי. ג'אנגו ללא מעצורים לא ממש אותו דבר כמו ממזרים , בכך שהיא מתרחשת בתקופה אלימה של ההיסטוריה האמריקאית תוך שהיא לא מגיעה לשיאה בגיבור שסיים את מלחמת האזרחים לבדו. אך המרד המוצלח מג'נגו מרגיש כמו שכתוב מכוון של ההיסטוריה כדי לאפשר לסוכנות גברים שחורים שנשדד ממנה.

үйдө жалгыз жана зериккенде эмне кылуу керек

כשישבתי לצפות היה פעם בהוליווד , הרהרתי שיש באמת רק שתי דרכים בהן הסרט יכול להסתיים: או שרון טייט יירצח, או שהיא (או מישהו אחר) ימנעו מלהתרחש. למרות עדכון עמוד ויקיפדיה אחרון שהשתמע מכך שהסרט הסתיים בכך שהיא, דלתון, בות 'וברוס לי (שמופיע כאן בקצרה, בגילומו של מייק מו) הורידו את צ'ארלס מנסון וחסידיו, שניהם הסוף כמעט לא כל כך פרוע וגם גם בדיוק בקנה אחד עם צורת החשיבה הזו. היה פעם בהוליווד לרוב נטול פעולה, מה שמוסיף לקסמו. כשנשפך דם במתיחה הסופית, הוא מרגיש כמעט פרפקטורי, תחושה שהיא אנתמה לסרטיו הטובים ביותר של טרנטינו.

אם היה פעם בהוליווד הסתיים בכך שריק דלתון טס לאיטליה למשך חצי שנה להכין סדרה של מערבוני ספגטי, עם עליית משפחת מנסון בקרוב, אולי היה לה טעם מריר יותר, אבל זה היה מרגיש יותר מספק. בסך הכל, זהו עדיין צעד מרתק ולעתים קרובות מותח אחורה לעבר (או לפחות צעד אחורה לגרסה אידיאלית של העבר) המאפשר לשניים מהכוכבים המודרניים הגדולים בתעשייה את היכולת להראות עד כמה הם מוכשרים עדיין. . אבל הסוף של הסרט הזה, שבו פנטזיה והיסטוריה מתנגשים, הוא לא טרי כמו הדרך שבה הם התנגשו בסרטי טרנטינו אחרים.

אם, כפי שאמר הבמאי, הוא רק יעשה עוד סרט אחד, וזה יהיה א מסע בין כוכבים הסתגלות, אני לא יכול לחכות. לא רק בגלל שזה סרט טרנטינו, ולא רק בגלל שאני אוהב מסע בין כוכבים סרטים. זה בגלל שקוונטין טרנטינו הוא במיטבו כשהוא מפתיע את הקהל. השעתיים הראשונות של היה פעם בהוליווד היא הפתעה נעימה 40 הדקות האחרונות לא ממש מגיעות לשם כי הן מנגנות תווים מוכרים.

רשום פופולרי