(ברוך הבא ל כְּבִישׁ ל- Endgame שם חזרנו על כל 22 סרטי היקום הקולנועי של מארוול ושואלים: 'איך הגענו לכאן?' במהדורה זו: איירון מן 3 מביא סגנון אישי ל- MCU, אפילו כשהוא נקלע למתחם הבית.)
לאחר שישה סרטים שהגיעו למצב מוצלב חסר תקדים, היקום הקולנועי של מארוול הגיע. הנוקמים הציבו סטנדרט חדש לקופות שוברי הקיץ, אם כי הדאגה בהמשך (לספקנים, וככל הנראה למנהלי אולפנים) הייתה תשואה הולכת ופוחתת. טיול הסולו הראשון של איירון מן לאחר הקרב בניו יורק הוטל על החזרת הקהל לעוד, תוך ביסוס יכולתו של מארוול לספר סיפורים חדשים. למעשה, זה היה צריך להפנות את דרכו ממעבר לעולם הנוקמים , תוך כדי התרחשות מלאה בתוכו.
במילים פשוטות, השאלה איירון מן 3 היה צריך לענות היה, 'מה הלאה?' האם מארוול הייתה מתקרבת להתחרות במחזה הצוות הראשון שלה? ובכן לא. ואז שוב, אולי זה לא היה צריך. איירון מן 3 אין כמו הנוקמים. למעשה, בקושי יש לזה שום דבר משותף איש הברזל ו איש הברזל 2 , אף על פי שמה שיש בו - למרות עוד קשת דמות מוגדרת במעורפל - הוא משהו שרק קומץ סרטי מארוול יכולים להתפאר בו.
יש לו תחושת זהות ייחודית.
שחור עד יסודות
מחוץ למוזר הטיה אלכסונית ב ת'ור (וכמה דרמה שקטה עצמאית בתוך האלק המדהים ), קפטן אמריקה: הנוקם הראשון אפשר לטעון שהיה הסרט 'שלב 1' היחיד שביצע לעקוף את הלכידות החזותיות של הז'אנר. אתה יכול להודות לג'ו ג'ונסטון הרוקטייר בשביל זה, אבל לא לכל סרט מארוול יש את המותרות של ארגז חול הרפתקני תקופתי.
אֲפִילוּ הנוקמים , שסיפק את מחזה הקופות המשובח ביותר בעשור זה, לא עשה שימוש נהדר במיוחד בסיפורים חזותיים עד לקרב האחרון. הפעימות הגדולות של המערכה השלישית שלה עבדו מכיוון שהם תרגמו אופי לפעולה, למשל, הזמן הארוך בו נוקמים נלחמים במקביל בפעם הראשונה. אחת מסצינות האקשן היחידות שלה, שבה תת-טקסט התבטא באופן חזותי - הטיול השקט של קפטן אמריקה בעולם לא מוכר - נחתך מהסרט .
לרוב, סרטי מארוול נשענים על דיאלוג פשוט בכדי להעביר מידע רגשי. איירון מן 3 למרות זאת , מרגיש כמו הערך הראשון בסדרה בו יוצרי הסרט קיבלו מרחב חזותי. בפעם אחת, התוצאה הסופית לא הייתה, כפי שמגדיר זאת המבקר מאט צולר סייץ, א 'מוצר בטעם סרט.'
למרות הערות הסטודיו הוא נאלץ לדבוק (כמו להחליף את הנבל הנשי שלו לגבר למכור צעצועים נוספים ), איירון מן 3 הוא סרט שיין שחור דרך-דרך. העקביות הטונאלית שלו היא לגמרי פונקציה של הסיפור שלה. שחור לעתים קרובות קובע את סרטיו סביב חג המולד בגלל הוא מרגיש את החג 'מייצג גמגום קטן בצעדת הימים, שקט בו יש לנו הזדמנות להעריך את חיינו ולהביט בהם בדיעבד.' כשחג המולד מגיע לטוני סטארק (רוברט דאוני ג'וניור), הוא לבד באזור נידח של טנסי, רחוק מהאגי האוגן (ג'ון פברו) ומפפר פוטס (גווינת פאלטרו), האהובים שהוא סכן.
הסיפור של סטארק החל בכך שהוא בנה שריון כדי להימלט ממערה מרוחקת. כאן, לראשונה בסדרה, הוא נאלץ למצוא דרך לצאת מבידודו ללא עזרת חליפותיו. הבמה עומדת לסטארק לשקף את החלטותיו ואת תפקידו לאחר מכן. הנוקמים זהות כפי שהיא קשורה לפרסונה של איש הברזל. הסרט לא ממש מקפיד על הנחיתה בכל הנוגע לנושאים האלה, אבל הוא מוצא תנופה מרגשת באופן בו הוא מבטא אותם.
השחור והצלם ג'ון טול ( הקו האדום הדק, אטלס הענן ) לצאת מהצבעים הבהירים של הנוקמים כדי לספק כניסה אפלה יותר, הן מבחינה ויזואלית והן מבחינה רגשית. הסרט כולו מרגיש קריר עוד לפני שסטארק נתקע בשלג. תאורה קרה מגדירה את המרקם של כל חלל, והגוונים המושתקים של עיצוב ההפקות נקטעים רק על ידי פיצוצים אדומים עמוקים. הסרט מטומטם מבלי להיות עגום, והדמויות כל הזמן צריכות להילחם בדרך מהצללים.
בכמה סצנות המצלמה צופה במקום להזדהות. אנו רואים את הפגישה של פפר פוטס עם אולדריך קיליאן (גיא פירס) דרך עיניו של שמח הוגאן, כשהוא יושב מרחוק, ומעביר את המידע לסטארק בטלפון. שחור, כמו הוגאן, הוא צופה באנשים, והמסגור החזותי מונע כל הזמן מסטארק להתחבר לסובבים אותו. לאחר שהותקף ביתו של סטארק, הוא נפלט בכוח מהנרטיב שלו והושק אלפי קילומטרים משם. מבחינה פיזית ורגשית הוא לא יכול היה להיות רחוק יותר.
הצילום הנוזל, בשילוב עם נזילות הפעולה והדיאלוג של בלק (התסריט נכתב בשיתוף דרו פירס) נותן איירון מן 3 מרקם 'קולנועי' מובהק - כלומר, אחד הנשען במידה רבה על אודיו וויזואלי ללא דיאלוג כדי להעביר משמעות - מהסוג שמעט סרטי מארוול יכולים לטעון לו. דאוני ג'וניור מדגיש את הרומן בשנינותו היבשה כרגיל, והפרידה הרגשית שלו נעשית הכרחית כדי שאיירון מן יוכל (מחדש) להגדיר את עצמו ביחס לאנשים אחרים.
למרות האיכות המרחיקה של הסצנות הקבוצתיות, הסרט חורג מעבר לתרגיל תצפיתי בדיוק ברגעים הנכונים. נקודת המבט שלה משתנה צורמת כאשר P.T.S.D. של סטארק. בא לידי ביטוי. המסגרת נסגרת עליו בזעם, עד שכל מה שאנחנו יכולים לראות, או להרגיש, הוא פאניקה. איירון מן 3 הוא החזק ביותר כאשר בוחנים את ההשפעות הפסיכולוגיות של הנוקמים על סטארק, אם כי למרבה הצער, מגיע גם שלב שבו חוט הסיפור החיוני הזה נשלף בצד באקראי.
убакытты кантип ылдамыраак кылуу керек
שום דבר לא היה אותו דבר מאז ניו יורק
טוני סטארק היה ידוע פעם כגיבור העל האלכוהולי של מארוול - שד בבקבוק (1979) הוא סיפורו האינסטרומנטלי ביותר - ובעוד שאלכוהוליזם של הדמות לעולם אינו מוצא את דרכו לסרטים, טבעו המכור של סטארק מתבטא בצורות שונות. ב איירון מן 3 , ההתמכרות שלו היא לבנות שריון מגן, וזה מחמיר על ידי טראומה.
פסיכולוגית קלינית ד'ר אנדראה לטמנדי טוען שאת הסימפטומים של סטארק ניתן למעשה לפרש כהפרעת דחק פוסט טראומטית, או P.T.S.D. נראה שהוא מציג ארבעה גורמים מרכזיים לאבחון:
- הימנעות מטראגרים פוטנציאליים המובילים לחרדה.
- עוררות יתר (הוא ער כבר 72 שעות כשהסרט מתחיל).
- זיכרון חי באמצעות חלומות וחזונות.
- ליקוי תפקודי ביחס ליחסים אישיים.
באופן רלוונטי יותר, טוני סטארק הוא גם פגיע יותר ל P.T.S.D. מאשר האדם הממוצע, בגלל מה שלטמנדי מכנה 'פריסה מחדש'. סטארק חווה וחווה טראומה מאז הסצנה הראשונה ב איש הברזל . מכוניתו הופצצה, היה לו רסיסים שהונחו בחזהו, הוא נחטף ועונה, ואת שאר הסדרה הוא בילה בסכסוך אלים. שריון איש הברזל הוא התמכרות באותה מידה כמו שהוא סימפטום, שלא כמו חיילים פגועים ב- P.T.S.D שישנים עם רובים ליד מיטתם (סטארק אפילו קורא לאחת החליפות שלו בשנתו).
יש כיום 42 גרסאות לשריון איש הברזל, שכל אחת מהן נוצרה למגבלות שונות. 42נד, שסטארק מפעיל מרחוק משטח העבודה שלו, אפילו החל להחליף אותו באינטראקציות שלו עם פוטס. הוא קפוא ברגע שטס דרך חור התולעת מעל העיר ניו יורק, והטכנולוגיה שלו כילתה אותו,
הסרט ממחיש את הסימפטומים של סטארק עם מחלוקת. המצלמה המרוחקת והמרוחקת נסחרת בזום מהיר וקלוזים לא נוחים כשחרדתו מרימה את ראשה. התזוזות החזותיות מרגישות שאין מנוס מהעדשה הופכת לקיר נוסף שנסגר על סטארק כשאנו, הקהל, נועצים ונודדים אל תוך נפשו, וחודרים למרחב האישי שלו ולזכרונותיו הטראומטיים ביותר.
חוויותיו של סטארק ב הנוקמים מכונים יחד 'ניו יורק'. זאת, יחד עם יחסו הנקמני וההרסני העצמי כלפי הטרוריסט המזרח תיכוני המעורפל 'המנדרין' (בן קינגסלי) מזכיר את הטנט הפוליטי של אמריקה עצמה לאחר ה -11 בספטמבר - אם כי ללא שום סוף אמיתי, למרות הפוטנציאל לחקור פרנויה בזמן המלחמה.
עם זאת, הדרך הספציפית של סטארק להחלמה עושה איירון מן 3 סרט המשך ראוי לציון. בהקשר ליקום המשותף של מארוול, הקשת שלו בסרט זה כוללת שחרור מסיפור המוצא שלו, ומסעו לעשות זאת פירושו לעבור על פני אירועי הנוקמים . ככל איירון מן 3 הוא על הגדרת איש הברזל מחוץ לחליפותיו, זה גם על הגדרת הנרטיב הגדול יותר מחוץ לרגעים המוכרים ביותר שלו.
